2026-05-31

『ご注文はうさぎですか？』からコマ単位で選出する人生のフルコース

注1：人生のフルコースは漫画『トリコ』に登場するアイデアですが、筆者はトリコを読んだことがありません。

注2：本記事は2025年6月17日に発売された季刊エス第90号pp. 24-31の内容及びご注文はうさぎですか？1-13巻の内容を一部含みます。閲覧の際はご注意ください。

　みなさん、ご存知でしょうか？

　剣豪同士が手合わせをする時、剣を交えずともその足運びだけから流派を推測できるそうです。

　嘘です。2秒で考えました。

　しかしみなさん、ご存知でしょうか？

　ご注文はうさぎですか？の愛好者が各話から一定の規則に従い特定のコマを選んだ時、何も語り合わずともその人物の好む話のテイスト、キャラクター愛、ごちうさ遍歴が推測できるそうです。

　こちらは体感8割本当です。

　本記事を書くきっかけとなったのは季刊エス第90号のキャラクター紹介ページでした。この編集者の選出画像からは、明らかにごちうさが好きすぎる人間特有の匂いがします。まず2025年6月17日に発売された雑誌に、2025年5月19日発売のまんがタイムきららMAX掲載の1コマが使用されている時点でちょっと様子がおかしいです。また、「このキャラクターを紹介するならこのコマを使いたい」というファンの期待を外さない選出が随所に光っています。

　本記事の要旨はもうお分かりでしょう。

　すなわち、ご注文はうさぎですか？における好きなシーンを『トリコ』の人生のフルコースに見立て、特定のコマを選出し、ぼくの考えた最強のフルコースを完成させようではないかという試みです。

なぜフルコースによる列挙表現なのか？
各メニューの役割を考えるために使用したプロンプト
1. オードブル(前菜)：作品の入り口
- 　単行本4巻14話『チノちゃん、私も！私もマッチョに撮って！』より
2. スープ：エモーショナルな安心感
- 　単行本2巻6話『お話をするお話』より
3. 魚料理：技術が光る転換点
- 　単行本13巻13話『愛情たっぷり首輪代わりの堕天マフラー』より
4. 肉料理：力強い王道の一場面
- 　単行本6巻11話『出勤せよ！焙煎戦隊ラビレンジャー！』より
5. メインディッシュ(主菜)：コース全体を通しての最高傑作
- 　単行本11巻13話『うさぎになったバリスタ』より
6. サラダ：一息つかせるバランサー
- 　単行本9巻7話『Foooo am I ?』より
7. デザート：甘美な多幸感
- 　単行本12巻10話『Alices in house of gloom』より
8. ドリンク：総括するテーマ
- 　単行本3巻8話『スニーキング　ストーキング　ストーカーストーリー』より
終わりに

なぜフルコースによる列挙表現なのか？

　列挙表現として、単純な並列列挙やランキング、野球の打線表現、あるいは音楽のベストアルバムのトラック構成なども比較として挙げられます。トリコファンの皆様におかれましては、トリコを読んだことがないエアプのインターネット受動喫煙者がフルコースという画期的列挙表現を使うなよと憤慨されるかと思いますが、本記事であえて使用する理由が大きく2つあります。

・各要素が独立した役割を持つ

　ランキング形式や野球の打線表現では、各要素のパワーバランスが存在しており、明確な優劣がつけられると考えます。しかし、好きな漫画について列挙する場合、かわいさ、ギャグ、キャラクター、ストーリー、4コマ表現の巧みさなど、多角的かつ複合的な基準で評価されうるため、明確な優劣をつけることが非常に難しくなります。

　一方で、フルコースによる表現ではメイン料理こそ存在しますが全体の中の一要素であり、各要素それぞれが役割を持ちます。肉料理は重厚さを持ちますが、スープのようにじんわりと身体を温めることはできません。

　また、役割を考えることで単純な力比べではなく「どこに魅力を感じるか」という作成者の主観的評価が現れます。このため他者の作成したフルコースとの比較が興味深いものになり、魅力的です。トリコのユダさんも「捕獲レベル？ナンセンスな・・・フルコースに優劣などない。みなその者にとって最高の献立なのだ」と仰っているそうです。いいこと言うなあ。

・物語が存在する

　フルコースでは提供方式がある程度決まっており、オードブルから徐々に熱量を上げ、メインで爆発させ、最後は余韻に浸るという起伏が存在します。これはほかの表現にない強みであり、コース内の各メニューをどの役割に見立てるかが難しいですが、メニュー同士のシナジーが生じ得ます。

　物語が存在するということは一本の軸を通すテーマが与えられうるということにもなります。「ノスタルジー」や「夢」のようなものですね。特にごちうさは人生を描いている作品であり、その切り出し方によって膨大な受け止め方ができるため、注目するテーマを変えることで無限にフルコースが生み出せます。

各メニューの役割を考えるために使用したプロンプト

　本記事の頭で述べた通り、筆者はトリコエアプな上に現実のフルコースに対する知見について浅瀬ちゃぷちゃぷもいいところなので、思考の壁打ち相手にGeminiを使用しました。以下はそのプロンプト文です。

# 役割
あなたはプロの漫画編集者である。特に、ある漫画の設定のエッセンスを紐解き、別の漫画のアイデアへの昇華や分析記事の執筆を行うことに優れている。

# 背景
漫画『トリコ』において、フルコースという概念が存在する。これは、未開の味を探し求める美食屋が人生の目標とするメニューであり、オードブル(前菜)、スープ、魚料理、肉料理、メインディッシュ(主菜)、サラダ、デザート、ドリンクの8つからなる。
ユーザーは、このフルコースに基づく列挙表現を用いて、「ある漫画における名シーン・お気に入りのシーン」を8つ挙げたリストを作成したいと考えている。

# 目的
「ある漫画における名シーン・お気に入りのシーン」を例にとったフルコースを作成するうえで、各メニューの位置付けおよび役割を考察すること。

# 指示
1. フルコース以外の列挙表現として、以下が挙げられる。
・単純な並列列挙
・野球の打線表現：DHを含めて10人で構成されると仮定
・ベストアルバムのトラック表現：AB面からなる8曲構成と仮定
フルコースを含めたこれらの各表現について詳細に説明するとともに、各表現の比較を行い、利点と欠点を述べよ。

2. 現実のフランス料理におけるフルコースとトリコのフルコースは構成が異なる。
フランス料理におけるフルコースが、[アミューズ、オードブル（前菜）、スープ、ポワソン（魚料理）、グラニテ/ソルベ、ヴィアンド（肉料理）、デザート、カフェ・プチフィール]で構成されるとして、
2-1. フランス料理におけるフルコース中の各メニューの位置付けおよび役割を、提供側の意図に注目しつつ詳細に説明せよ。
2-2. メニューの追加・削減や順番の変化によって、トリコのフルコースではそれらの役割にどのような違いが生まれると考えられるかを詳細に述べよ。

3. トリコのフルコースについて、「ある漫画における名シーン・お気に入りのシーン」を例にとったとして、各メニューの位置付けおよび役割を理由とともに詳細に述べよ。

　ただし、ワンショットではなく必要に応じて追加でプロンプトを投げます。

　得られた出力は各項目の説明に部分的に用いています。

1. オードブル(前菜)：作品の入り口

　直訳すると「作品外」という意味になり、フルコースの枠外にあるものという意味になるそうです。挨拶代わりにシェフのアイデンティティやセンスを名刺代わりに提示する一皿。フルコースに向けて食欲を増加させるために、色鮮やかで酸味や塩気の効いたものが多く、「胃を刺激して食欲を湧かせる」役割を持ちます。

　直訳こそ作品外という意味ではありますが、ごちうさフルコースにおける役割を考えると、物語に没入させるための入り口、好きになったきっかけ、といったものが該当するのではないかと思います。なおかつ、後に続くメニューに対しての布石となるようなテーマ性を備えたものが選ばれるはずでしょう。

　単行本4巻14話『チノちゃん、私も！私もマッチョに撮って！』より

　ごちうさのことを本格的に好きになるきっかけだったと自信を持って言える一コマ。いきなり筆者の思い出語りから始まってしまい恐縮ですが、自分のごちうさとの出会いについて振り返ると、来月放送予定のこのアニメがかわいすぎるという旨のネットニュースを偶然見かけ（きららMAX2014年5月号の表紙が一緒に掲載されていたことを覚えています）、それまで感じたことの無い衝撃に脳を焼かれたことが始まりでした。とするときっかけは作品のかわいさということになり、初期に感じたかわいさを象徴する一コマを選ぶのが妥当ではないか…とも思いますが、実際のところごちうさのかわいさに灼かれた後にさらにもう一段深く好きになるきっかけがありました。それがこれです。

　この回を読むまではかわいさと掛け合いの心地よさに惹かれて読み続けており、時折それだけでは説明できないものを感じてはいたのですが、このコマを見たときようやく「この子たちの関係性はかなり有機的なんじゃないか？」と思い始めるようになりました。それまでの保登心愛さんの印象は、明るく天真爛漫で人当たりが良く香風智乃さんや周囲を巻き込んで物語にエネルギーを与えてくれる人、というものでした。完全なるヒーローであり、太陽という言葉が似合う人です。しかしこのコマでは香風智乃さんからぬいぐるみをぶつけられて涙と笑顔を見せており、単に「チノちゃんから構ってもらえて嬉しい」だけでは説明がつかない様子を見せています。つまり、姉として自分は至らないのではないかという不安を冗談混じりに吐露し、それを真正面から「ココアさんがこの街に来て良かった」と告げられて緊張を解いたことが伺えます。

　この瞬間に保登心愛さんの印象が「みんなを笑顔にする太陽みたいな人」から「外から街へ一人でやってきて理想の姉になれているか不安をもちながら笑顔を見せる少女」へと変わり、作品がより色鮮やかに見えるようになりました。やっぱりごちうさ4巻っておもしろすぎるかも。モカさんが襲来して姉妹喧嘩が最後に来る構成が本当に良い。オードブルでお腹いっぱいにさせてしまってすいません。

2. スープ：エモーショナルな安心感

　コースはここからが本番とも言われるそうです。スープによって水分と温かさを胃に届けることで、緊張した胃壁を緩め、消化器系全体のコンディションを整える役割があります。主菜を迎えるための「土台作り」であり、じんわりと身体に染み渡る優しさが求められます。

　オードブルがフルコース全体における方針を表すとすれば、スープでは作品世界の広がりを表すと言えるかもしれません。色彩豊かなオードブルに続いて、温かみのあるスープが安心感を与えながら、後に続くメニューに備えさせる役割を持つと考えられます。すなわち、エモーショナルな雰囲気を纏いつつ、作品への没入感を深める、そんな一コマを選びたいところです。

　単行本2巻6話『お話をするお話』より

　2巻6話のお散歩回が本当に大好きで大好きで……。

　まずこの一話全体について言及したいのがその構成の心地良さです。部屋の中で休日を過ごそうとする香風智乃さんから始まり、散歩に行くことになり、歩くうちにさまざまな人と出会い、話すのは得意じゃないと溢した後に雰囲気の違う天々座理世さん（ロゼ）と話すことでココアさんの影響を感じ、また部屋の中に帰ってきて「まだお話してたい」と告げる。もはや人生の縮図ですよね。

　ココアさんの影響を感じるきっかけが勘違いだったというのもこの作品らしい優しい偶然性が出ていて好きです。加えて、おそらくこの回で出会ったことをきっかけにして次の回で条河麻耶さんと奈津恵さんがラビットハウスに訪れるようになった変化も好きです。さらにいえば、部屋の中から始まり部屋の中で終わる「日常に帰ってくる」構成と、その日常が以前とは少し色合いが異なる点が本当に好きです。

　その中からこのコマを選出した理由は、やはり香風智乃さんの変化が強く現れているためです。「話すのは得意じゃないです」と自分で言っていた彼女が保登心愛さんの部屋を訪れてもう少しだけ一人じゃない休日を過ごそうとする変化のなんと愛おしいことか。何度読んでも好きな回です。

3. 魚料理：技術が光る転換点

　魚料理は前半の山場であり、肉料理に比べて脂肪分が少なく淡白でありながら、ソースや調理法によって「味の密度」を確実に一段引き上げる役割を持ちます。繊細なタンパク質で満足感を与えつつ、重すぎない仕上がりで肉料理への架け橋とする、そんな立ち位置。また、トリコのフルコースでは本来魚料理の後に続くお口直しとしてのソルベ/グラニテが省略されていることから、魚料理がその役割を一部担うとも言えそうです。

　フレンチの魚料理が繊細な火入れとソースの技術を競う点に注目すると、例えばバトル漫画においては力押しではない「知略」「伏線回収」「スタイリッシュな演出」が冴え渡るシーンと言えるでしょう。これをごちうさに翻訳すると、第一印象としてのインパクトよりもその奥に潜んだ技術が伺えるような場面、つまり後になって気付く構成の巧みさや嚙めば嚙むほど染み渡る関係性が該当しそうです。

　単行本13巻13話『愛情たっぷり首輪代わりの堕天マフラー』より

　風衣葉冬優さんと狩手結良さんがこの関係性に落ち着くとは全く想像していませんでした。おそらく10巻6話で風衣葉冬優さんが神沙姉妹との距離を縮めた後でも、10巻10話で狩手結良さんが保登心愛さんと共犯者になった後でも、フユユラの関係が熱くてえ…などと言われても過剰に先鋭化された一部勢力の与太話だと思っていたでしょう。

　フユユラを語る上で外せない回として11巻5話（きららMAX2022年5月号）が挙げられます。ブライトバニーでのバイトを始めた狩手結良さんに対して風衣葉冬優さんが香風智乃さんや神沙姉妹には出さない警戒した様子を見せており、一人にしか見せない表情は特別の始まりなんだよなあ…と筆者も読んでいた当時は早々に腕組みをしたものですが、風衣葉冬優さん側からの矢印がここまで強くなることは予想していませんでした。

　風衣葉冬優さんからの矢印が明確に強度を増したのは13巻4話のココフユバッドスタイル回だと筆者は考えていますが、13話で答えを示された後に振り返ってみるとここに至るまでに2つの要素が必要だったのかなと思います。つまり、ブロカントやブラバ組プール回で描かれていた狩手結良さん側からのアプローチと、風衣葉冬優さんのそれに対する気付きです。特に後者については13巻4話p36左列で描かれていますが、ここが個人的におもしろいところだと思っています。というのは、「ユラさんもココ姉を通じて私を励ましてくれた」に関しては時系列的におそらく風衣葉冬優さんの勘違いであり、その勘違いを元にそれまでの狩手結良さんの振る舞いを思い返して矢印の強度を増しているためです。

　では、風衣葉冬優さんがそのように転換するための下地には何があったのか。これが13話で示されたフユユラの共通項です。個人的な解釈として風衣葉冬優さんは「自分の中に特有の世界を持っているが、他者とそれを共有することに苦慮しており、一方で結び付きに憧れてもいる」、狩手結良さんは「自分の弱みを他者に見せず、自らの優位性が危険にさらされうる場合は距離を置くが、安心できる居場所を求めてもいる」と考えています。風衣葉冬優さんはこのような二人の共通項を感じ、さらに矢印を強めたのではないでしょうか。さらに言えば、すれ違いや勘違いから関係が深まるというのはまさしくごちうさ的であり、それが13話に描かれた形で結実したことを考えると描写の巧みさについ膝を打ってしまいます。まさしく魚料理に見られる繊細な火入れがここにあると言っていいでしょう。

　ちなみに11巻12話p105R3でココアさんの実家に行って疲れて寝てしまって印象最悪ですと思う香風智乃さんも味染み染みなので悩みましたが、予想を裏切ってくれた嬉しさも加味してこちらの一コマとしました。

4. 肉料理：力強い王道の一場面

　コースの最高峰であり、最も重厚で濃厚な、満足度のピークを司る一皿。万全に整えられた胃袋に対して、シェフが持てる最大の技術と厳選された素材で直球の「美味の衝撃」をぶつけるパート。通常のフルコースではこの肉料理が頂点でありメインとして扱われますが、トリコのフルコースでは肉料理とメインが区別されています。となるとここでの肉料理はメインに向かうための最大の加速装置としての役割を持つのか、あるいは単純な二枚看板としての役割を持つのか…と悩むところです。が、メインにこそフルコース作成者の嗜好が現れると仮定すると、肉料理は「みんな好きだし俺も好き」、メインは「みんなは好きか分からないけど俺は大好き」、といった区別ができるのではないでしょうか。さらに言えば、「肉料理」と限定されていることに注目して、ひと目でその力強さが分かるようなものに選択肢を絞ることができそうです。

　具体的にはどのような一コマを選定すると良いでしょうか。圧倒的なパワー、クライマックス、ということであれば例えば『ワールドトリガー』であれば22巻195話の雨取千佳さんが撃つコマになるでしょうし、『スロウスタート』であれば8巻95話の最終ページになるでしょうし、『やがて君になる』であれば6巻31話の「先輩のものですよ」になるでしょう。これ全部分かってくれる人どのくらいいるんでしょうか。まあつまるところ、大きなイベントが結実する瞬間がここに入りそうです。

　単行本6巻11話『出勤せよ！焙煎戦隊ラビレンジャー！』より

　事あるごとに言及していますが、ご注文はうさぎですか？という作品全体、全ての巻、全ての回、全てのコマの中で筆者が最も好きなものがこちらです。

　どこから話したものか……。なんというか、香風智乃さんが周囲から愛されていると原始的な感情としての嬉しさが湧き上がるんですよね。既にいたるところで言及されていることにはなりますが、初期の香風智乃さんは私にはできない、とか、私がこうできていれば、のように、周囲を大人に囲まれて過ごしてきたからか、あるいは早くに母を亡くし、忙しそうに過ごす父の助けにならなければと思って育ったからか、自分の能力を信じられておらず、ありのままの自分を受け入れてもらえない（甘えられない）と思っている様子が窺えました。周囲はそう思っていないにも関わらずです。

　その彼女がココアさんとの生活を通じて自分を認められるようになり、「私がお返ししても迷惑になるだけ」ではなく、ただ真っ直ぐに「お返ししたい」と言える事実があまりにも尊いです。一巻の頃から描かれてきた香風智乃さんの変化はこのコマをもって結実したと思っています。自分にとっては香風智乃さんの変化はごちうさの歴史に等しいので、このコマは迷うことなくこのパートに選出しました。

5. メインディッシュ(主菜)：コース全体を通しての最高傑作

　フルコースの象徴であり王。現代のフランス料理では肉料理が主菜を兼ねることが多いですが、コース全体がこの一皿のために計算され、すべての料理がその布石となります。一方で先述の通り、トリコのフルコースでは肉料理とメインが区別されるため、肉料理とはまた別の役割を持つべきでしょう。「みんなは好きか分からないけど俺は大好き」に該当しつつも、やはり主役は主役であり、単に派手なだけでなくこれまでの伏線やキャラクターの生き様がすべて結実した、「歴史に残る1コマ」がここに相応しいと言えます。この説明はAIがだいたい書いてくれたんですけど何言ってんだこいつって感じですね。うまいこと何かを誤魔化されている気分です。

　ごちうさにおけるそのような特性を考えると、やはり「余韻」を挙げたくなります。というのも、巻単位でも一話単位でも、大きなイベントの後にまたいつもの日常に余韻深く戻るところまでを十分に描いているのがごちうさであると筆者が考えているためです。「このシーンを見るためにこの漫画を読んできた」と言えるものが選出できそうです。

　単行本11巻13話『うさぎになったバリスタ』より

　いろいろ考えましたが、やはりこのコマを挙げたくなります。チノ祖父に迎えがくる話はいつかは来るだろうと思いつつもまだもう少しだけいてほしいと願っていたため、非常に思い入れが強いシーンです。

　筆者がごちうさを含めた日常を描く作品を読むときに目標としてここまでは見たい、と考えているのが「この子たちはもう大丈夫だ」と思える瞬間なのですが、香風智乃さんが周囲と関わり外の世界に踏み出していくほどに、チノ祖父はいつ旅立ってしまうのだろうという思いを強めてもいました。それこそ先に述べた6巻のクリスマスでの香風智乃さんの成長を目にした後、12話でタカヒロさんに語りかける場面が描かれたこともあり、7巻13話で旅に向かう香風智乃さんを見送ったあたりでは「旅行編でチノ祖父は旅立ってしまうのではないか」と考えていました。幸い8巻1話で神沙姉妹が登場したこともあり、少なくとも彼女たちの日常はまだ続くはずだ、と考えを改めはしたものの、やはり避けては通れないだろうと思い続けていました。

　他方、チノ祖父が乗車する瞬間には「まだ行かないでほしい」と思うよりは「行ってしまうのだな」という納得が大きかったことを覚えています。というのは、直前の香風智乃さんが私なりの喫茶店にしてみたいと話しており、彼女がこれまで周囲と過ごした日常が、クリスマスでの出来事が、旅先での経験がそう決めさせたのだと深く納得できていたからです。また、2ページかけて穏やかな時間が流れるように、一つの動作を丁寧に描いてくれたからこそ、その受け止めができたのだろうと感じています。チノ祖父の旅立ちが単なる悲劇や日常の崩壊ではなく、次の日常へ進むための幸せの過程にすぎないのだとこの余韻深い描写によって理解できました。

　改めて11巻13話を読んでみてもチノ祖父の旅立ちとしてやはりこれ以上ないですね。この回を読んでからずっと香風智乃さんの喫茶店が形として示される瞬間を心待ちにしてしまっています。

6. サラダ：一息つかせるバランサー

　一般的には前菜の延長や肉の付け合わせですが、コース後半に登場する場合は、重厚な肉料理の脂を瑞々しい野菜の水分と酸味でリセットし、口内をリフレッシュさせる役割を持ちます。通常のフルコースにおいてメインの衝撃を着地させる役割を持つのはデザートですが、デザートの前に配置されていることを考えると、エモーショナルになりすぎない程度にワンクッション置いて全体のバランスを取るような役割であると考えられます。

　コマで言えば激闘の後のひと時の休息やコミカルな日常のような、清涼感と安らぎを与えるシーンが合致するように思えます。『カグラバチ』における第一部終了後の番外編「漣宗也の戻らないで記憶」が良い例でしょう。良い例だろうか？まあそんな感じです。

　単行本9巻7話『Foooo am I ?』より

　すいません桐間紗路さんの様子がおかしくなる場面が全部好きなんです……。なんなんですかねこのセリフ。欲望丸出しなのにおすすめですって言って客観性を持たせているのが本当に大好きなんですが……。

　ごちうさのギャグは多彩で、鋭いツッコミ、シュール、顔芸とさまざまですが、桐間紗路さんが天々座理世さんに性欲（性欲？）を向けている場面が一貫して好きです。アニメで言うと1期3羽のお泊まり会でチマメ中学制服を着た天々座理世さんを見つめる描写が盛られていたのとか本当に嬉しいんですよね。ココチノがお風呂から上がってもまだ目を爛々と輝かせ続けていて香風智乃さんから「まだやってたんですか」って言われていたのが大好きです。全体的に7巻6話Eを探し続ける日常以降彼女のギアがまた一つ上がったように思うのは気のせいでしょうか？12巻2話の催眠回とか……。

　催眠回で言うとp17R4で幼児化した天々座理世さんに抱きつかれて催眠サイコー！！と嬉しそうに鳴き声を上げていたのも大好きすぎますね。というか催眠回全体がギャグの質が本当に高くて読むたびに思わず歯茎を全て剥き出しにしてニコニコしてしまいます。12巻で言うと1話の射的するところで天々座理世さんがくらえっユラ！と言うところも好きですね。パァンパァンと良い音を響かせている上に保登心愛さんが横で楽しそうにしているのが好きです。これ書き始めると止まりませんね。ごちうさってギャグがめちゃくちゃおもしろい漫画なので。

7. デザート：甘美な多幸感

　デザートとは元々デセールが転じて出来たもので、料理を片付けるという意味を持っています。お菓子のようなデザートからフルーツメインのものまで、幅広くコースごとにその姿は変化します。食事の締めくくりであり、幸福感を伴いながらコース全体のテーマを形容できる、そういった役割を持ちます。

　食事の締めくくりというと直感的にはメインの余韻を持たせる役割が想像されますが、ことごちうさにおいては作中の余韻そのものがメインと呼べる重要さを持つ（と筆者が勝手に考えている）ため、別の属性を考えたいところです。ということで、ごちうさフルコースにおいては読後に「この漫画を読んで本当によかった」という幸福感をもたらすような役割を考えてみます。

　単行本12巻10話『Alices in house of gloom』より

　神沙姉妹に萌え萌えできて本当に良かった…！
　いや、真面目に、このレベルの萌えがカラーでお出しされて狂わないわけがないですよ。「ふーん、なかなかの萌えレベルのようだね」と平静を装っている人間の方が狂人だと思います。

　まず神沙姉妹のキャラクター造形について客観的な意見を述べたいんですが、これだけ真摯に「かわいい」と向き合ってきたごちうさという作品が8巻にして登場させた新キャラクターにそれまで練り上げられてきたかわいさのエッセンスが詰まっていないわけがないんですよ。言わばかわいいのサラブレッド。萌えの黒船来航。そして神沙姉妹はそれまでに木組みの街で作り上げられた既存のコミュニティに対して「なぜ？」を投げかける立ち位置にあると読めるのですが、未知の世界に触れて楽しそうな笑顔を見せる様子が本当に魅力的です。

　次に上述のコマについて主観的な意見を述べたいんですが、客観的にこれだけかわいい神沙姉妹がおそろいリボンのふりふりドレスのしましまソックスを身に付けているのが、その……ふふ……まあ、萌え、ですよね……。あと神沙姉妹は頻繁に服の上下を交換しているんですけど（メガネクイクイ）、こちらのカラーコマは色配置が綺麗で本当にかわいいです。やっぱアリス服って神だな。表情も良いですよね。照れ焦りしている顔がとにかくかわいい。流石に言及しないわけにはいかないのが神沙夏明さんのポーズで、もう愛おしくて愛おしくて……なんていうか本当に愛おしいです。必死にスカート丈を伸ばして少しでも姿を隠そうとしているのかもしれませんけど、お顔とお洋服からして萌え萌えすぎるので何も隠せてないんですよね。ああ、神沙姉妹に萌え萌えできて本当に良かった。

　ちなみにチャイナ神沙姉妹も大好きです。

8. ドリンク：総括するテーマ

　コースのすべての食事が終わった後、コーヒーの苦味やハーブティーの香りで口内を引き締め、現実に緩やかに戻す役割。同時に、楽しかった食事の時間を振り返る「語らい」の場を提供します。AIが出力した文章を適宜コピペしていて思ったんですが、なんかトリコのフルコースって余韻を持たせる役割がやけに多くないでしょうか？肉！メイン！の後にサラダッ……デザートッ……ドリンク……！と三段階かけてゆっくり余韻を持たせる構成がかなり独特に思えてきました。

　さておき、フルコースにおける立ち位置を考えると、最後の余韻をもたらすとともにオードブルの対となるようにコース全体を象徴・総括するようなものが期待されます。すべてを喉越し良く流し込み、一生胸に残り続ける作品全体を象徴するセリフや、無限の余白を感じさせる1コマを選びたいところです。

　単行本3巻8話『スニーキング　ストーキング　ストーカーストーリー』より

　『ご注文はうさぎですか？』という作品の魅力を考えたときに、短くまとめるのであればやはり「境界の曖昧さ」に尽きるという持論があります。列挙していきますが、まず学年も学校もバイト先も異なる少女たちがひとつのコミュニティを作っていること。もてなす側ともてなされる側が逆転し得ること。木組みの街という現実の街並みと文化が溶け合って不思議な調和を見せていること。現実と幻想の境界が曖昧で、それが日常を彩る要素となっていること。筆者が最も好きなのは、それらの曖昧さが優しく許容されていることです。

　3巻8話における条河麻耶さんの「友達と進む学校違ったらもう親友じゃなくなるのかな」とはそういった境界に対してのクリティカルな問い掛けですが、天々座理世さんは「それはそれで楽しい」と返しており、この作品における彼女たちの境界を飛び越える力の強さが感じられます。これを踏まえて上述のコマをもう一度見ると、嬉しそうに笑う条河麻耶さんの表情と短い一言に全て詰まっていて非常に美しく思えます。これが3巻で描かれていることにも驚きますし、現在から過去を振り返って読んでみてもその在り方が一貫していることにも驚きます。

終わりに

　最後までお付き合いいただきありがとうございます。

　特に偏らせたつもりは無かったのですが、フルコースの8品中3品が単行本最終話になっていたのでおれって自分で思っていたよりも最終話のこと大大大大好きだったんだ…という新しい気付きを得られました。あと言及できていない話も多いのでフルコースって言ったけど全然フルじゃないなとも思いました。

　上で書いたコースの役割についてざっくりまとめると、以下のように言えるかなと考えています。

　オードブル：好きのオリジン

　スープ：この日常描写が味するんすわ

　魚料理：この関係性が味するんすわ

　肉料理：みんな好きだし俺も好き

　メインディッシュ：おお～...俺　皆と違ってこういう余韻に惹かれがちなんだよな...

　サラダ：うれしいギャグ

　デザート：うれしい萌え / かわいさ

　ドリンク：象徴的一コマ

　この記事を読んだ皆さんのフルコースも楽しみにしています。お前はトリコ？

2025-02-24

『ご注文はうさぎですか？』を対象としたローカル環境で動作するアノテーションサイトの作成

　前回のテキスト抽出作業の自動化を試みた記事以降にやったことについて、作業の進捗報告を兼ねた記事です。

joyu52.hatenablog.jp

　ご注文はうさぎですか？を対象としていますが、そちらをメインで追っているファンの方以外でもデータ分析の参考になるかと思います。データ系でない人には退屈な記事だと思いますのでご留意ください。記事の内容について疑問等ありましたら筆者（Twitter: ddu__q）までご連絡をいただければ幸いです。

1. 概要
2. 背景
3. 方法
4. 結果
5. 議論
- 5.1 外れ値の扱い
- 5.2 より詳細なアノテーション
6. 結語
付録A. 代表的なOSにおける実行環境の準備
付録B. 使用コード

1. 概要

　前回の記事で得られたOCR結果をもとに、詳細なアノテーション作業を効率よく行うためのサイト作成を行いました。使用言語はPython3.12、バックエンドはFlaskを使い、現在ローカル上でのみ動作する仕様です。

　効率化はしたのですが一人でやろうとするには作業量が膨大で、非常に、本当の本当に困っているので、アノテーション作業に協力していただける方を随時募集中です。

2. 背景

　前回の記事では4コマ漫画を自動で切り抜いたのちにGASを利用してOCRまで自動化する手法についてお示ししました。それ以降は自動切り抜きやバルーン抽出のさらなる品質向上に取り組んでいたのですが、労力をかけて品質向上するよりもさっさと最低限のデータだけ手元に用意してしまった方が良いな、と正気に返ったのでアノテーション作業（あるデータに対して情報をタグ付けする作業）を開始するに至りました。

3. 方法

3.1 アノテーションサイトの仕様

　いろいろとやりようがあるので悩むところではありますが、この分野については既に先駆者が存在しているのでその知恵にあやかることにします。具体的にはS治さんが以下の本で記載しているアノテーションシステムを一部流用することにしました。

ポストモダンのポリアネス tech. ~ 4コマ漫画のデータ収集と分析による評論の可能性(with Python) ~ - esuji - BOOTH

　上記のアノテーションシステムのうち、各コマの画像をランダムに取得し、アノテーション済みのデータに対して確認作業を行う2段階の工程を流用させていただきました。

　最終的に、やっていることは以下の通りです。前回記事に示した手法により各コマの画像とOCR結果(csv形式)を準備->サイトを作成->各コマの画像とそれに対応するOCR結果を取得(後者はサイト内の入力フォームにデフォルト値として入力)->適宜修正とアノテーション->判断に困るアノテーションであった場合は信頼度ボタンとしてnot sureを選択(デフォルトはsure)->送信ボタンを押し、出力用csvに結果を保存->送信ボタン押下後、次にランダムで選択された画像のアノテーションページに自動遷移(2段階目のアノテーション作業が完了している画像ページには遷移しない)->以下同様の作業。

　文字で説明しても百聞は一見に如かずがすぎるので、4. 結果を先にご参照いただけるとスムーズかと思います。

3.2 アノテーションの大分類

　以前の記事でも軽く触れましたが、今回作成したアノテーションサイトでも同様の分類に従うこととします。すなわち、吹き出し内, 吹き出し外, 背景, キャラクターの4分類を基本として、各フォームがそれぞれ異なるサブのフォームを持ちます。具体例は以下3.3節-3.6節をご参照ください。この分類により、文字が記載される場所ごとに割り当てられた役割を区別することが可能となります。

3.3 吹き出し内のアノテーション

　記事作成時点において1コマあたりの最大吹き出し数は8個であることが確認されていますが、最大で10個の領域を作成できるようにしています。

　最初に1コマ内にある吹き出しの数に対応する領域数を選択することで、その数だけ入力フォームを作成します。OCR結果が入っている場合はデフォルト値としてその結果がフォーム内に割り当てられるようになっています。その後、balloon 1, balloon 2のように作成された各フォームについてそれぞれ修正/追加入力作業を行います。

　サブフォームには吹き出し内の文字、吹き出しの形状、話者、聞き手の情報を入力します。

　----- 以下はアノテーション規則について興味が無ければ読み飛ばしてください -----

　吹き出し内の文字について、繋がった吹き出しは分割して各吹き出しとしてアノテーションを行います。これは、吹き出し形状の異なるものが連結されている場合があるためです。

　また、吹き出しの縁に配置されている小さな文字も1つの台詞として扱い、全角スペース1つを使って結合します。以下の例では「すごい！　これは…」となります。

　吹き出しの形状について、（マイナーチェンジは無視すると）基本的に10種類に分類可能であることを確認しました。真面目に確認をしたのは1, 2巻範囲のみですが、最新刊範囲を含めたアノテーション作業をしているときに特に困らなかったのでこの10分類で基本的にカバーはできると考えています。

　以下はその一覧です。

吹き出しの形状一覧。
上段: 左からそれぞれround, peak, pop, rectangle, convex。
下段: 左からそれぞれpainted, flush, balloonless, distortion, handwriting。
引用元はVolume-Page-Frameの記法でそれぞれ以下の通り。
上段: 1-5-2, 1-6-4, 1-4-3, 1-4-1, 2-6-2
下段: 1-14-4, 1-12-4, 1-5-4, 1-8-3, 1-18-3

　例の中で重複して登場している吹き出し形状がありますがご容赦ください。英語表記にしているのは後々アノテーションしたデータを解析するときに役立つからという理由とコード内で日本語を極力打ちたくないという宗教上の理由があります。

　上で示した画像内にはありませんが、バリエーションとして1-6-2に登場する考え事の内容に対応するround、1-10-8に登場する曲線で繋がれたpeakなども吹き出し形状として存在しています。より細かな分類を行うことは可能ですが、吹き出しのアノテーションを行う理由の1つとして感情分析を行いたいというものがあり、その理由のためにはこの10分類で十分であると考えました。

　吹き出し形状に関して、デフォルトの形状が決まっているものは非常に容易ですが、convex, distortion, handwritingの判断が鬼門となります。これはhandwritingが他の吹き出し形状と混同しやすいためです。

　判断に困った際は発言に伴うキャラクターの感情から逆に形状の推測を行います。個人の考えになりますが、定義としてはconvex, distortionの2つについては「peakほどの激しさや大きな声量を伴わないがroundと比較して強調される表現」「震えた声、不安、自信の無さの表れ」としています。ただ、handwritingはこれといった感情分析が困難であり、キャラクターに吹き出しが被ることを避けるためにデフォルト形状を削っている/作業効率的に吹き出しを手書きした、等の理由を考えてはいますが現状では真偽不明です。

　一例として、以下に示す6-19-7ではリゼとマヤの吹き出しがどちらもroundかhandwritingか判断に迷います。これに関しては、輪郭をよくよく見てみると線の太さに強弱がついていることが分かり、おそらくroundがベースになっているのだろうと推定できます。しかし同時にリゼの吹き出しはroundとするには形が不整形であるので、handwritingとします。このあたりになると完全に個人の感性の話になってくるのですが、趣味のアノテーション作業とはそういうものなので、自信が持てない場合は遠慮なく信頼度ボタンをnot sureに設定してじゃんじゃか進めます。この後にダブルチェックが控えていますし、なんならアノテーション完了後も不必要にデータを眺めてメガネクイクイするはずなので1周目は速度重視で進めます。

　話者はキャラクターが一緒にうつっているコマや明らかなナレーションでは問題はありませんが（後者の場合は話者と聞き手の双方をナレーションとします）、1-66-4の2つ目の吹き出しではツッコミのテンポや前後の会話がテーブル内で行われていることから話者はリゼであろうと考えられますが、「2億円賭けてもいいけどこれはシャロが話者だよ」と言われると2億も賭けるなら実はテーブルの近くに来ていたシャロかもしれんなあ…という考えが浮かんできます。

　上記例のようにアニメ化範囲であれば最悪確認しに行けば話者がリゼであるということがわかるのですが、アニメ化していない範囲については自分の解釈との戦いになります。この戦いに突入した時点で速やかに信頼度ボタンをnot sureに設定し、その上で前後の場面で登場するキャラクター、会話のテンポ、語彙の選び方などから総合的に判断してキャラクターを入力します。

　聞き手は最も判断に迷うサブフォームです。定義としては該当発言の明確な受け手を指し、不在の場合は話者自身を受け手とします（独り言や考え事、聞き手に届けるためではない驚きから出た発言などが該当）。よりシンプルな判断基準として「聞き手として設定されたキャラクターがその場にいなかった時、そのキャラクターは同じ発言をするのか」というものがあります。また、話者-聞き手のアノテーションを行う理由としてキャラクター間の会話の頻度、独り言/考え事の頻度、コーパスの作成などがあり、この目的に沿うようにアノテーションを行います。それが難しいんですが。以下はアノテーションの一例です。参考画像を示してはいますが、かなり目が滑る文章になっています。

　1-45-1では吹き出し1はココアの驚きから出た誰に向けたわけでもない台詞であるため、この聞き手はココア自身となります。吹き出し2では千夜がココアの発言を受けてその台詞に回答する台詞（つまり、ココアが驚きの台詞を発さなければ千夜はこの発言をしなかったであろうと考えられる台詞）であるため、聞き手はココアとなります。

　1-8-1では吹き出し1はココアによるシャロの紹介ナレーションです。この場合話者が明確にココアと分かり、この台詞の配置意図は読者に対するシャロの紹介であるため、聞き手はナレーションとします（日本語的におかしいですが、アノテーションの目的には沿っています。物語は読者に無関係に成立するべきという強い思想を自分が持っているので、タグに読者は使いません）。吹き出し2はシャロによる発言ですが、聞き手が前後を見ても存在していません。しかしチラシを受け取るであろう通行人に向けて発した台詞であることがわかるため、この発言の聞き手は"不定"とします。発言が届くか不確実であるため不定としており、特定の名前のない通行人数人に向けて発している場合は"その他"となります。

　一方で、1-47-1では千夜の発言はその場にいるココア, チノ, リゼの三人に対してであるため、この場合の聞き手は不定とせず、"ココア, チノ, リゼ"となります。ちなみにこの場合の連結方法は半角コンマ+半角スペースです。

　5-86-6では会話のトピックとしてはメグですが、前後の会話から判断してもチノに話しかけているということが分かるため、ここでのマヤの発言の聞き手はチノとなります。

　6-59-7ではチノの発言の対象は高校生組であり、前の会話からするとメグに返答しているようにも考えられますが、その場にいる高校生組は千夜一人であり、視線の方向が横に座るメグではなく立って授業を行う千夜に向いているため、聞き手は千夜だとわかります。

　また、2-9-1のココアの手紙のように間接的な媒体を通しての台詞の場合は聞き手をココア自身としています。これは単に手紙だからという理由ではなく、このキャラクターが直接相手に届ける台詞であればこのような表現にならないであろう、という推測から判断しています。

　ここまで判断に迷うポイントがいくつもありますが、迷ったときは即座に低信頼度のタグをつけ、前後の情報、キャラクターの視線や振る舞い、会話の自然さなどから総合的に判断します。

　----- 上はアノテーション規則について興味が無ければ読み飛ばしてください -----

3.4 吹き出し外のアノテーション

　吹き出し内のアノテーションと比較して難易度の易しさに心を洗われるフォームです。サブフォームには吹き出し外の文字、その文章に最も関連するキャラクター、オノマトペ/エモート/例示等のタイプの情報を入力します。

　----- 以下はアノテーション規則について興味が無ければ読み飛ばしてください -----

　吹き出し外の文字について、基本的にはそのまま入力を行います。3-4-4のようにいくつかに点在している場合でも関連キャラクターが同一の場合は一つに統合します。また、後述するアノテーションのタイプが3-25-4のように例示である場合には全角スペースで各まとまりを結合します。すなわち、下に示す画像では、順に「ちょこちょこ」「おーい」「チノ　マヤ　メグ」「私も！？」となります。チマメの表記では読む順序（視線誘導の順序）ではメグからスタートしますが、文意ではチノからスタートするため、そのように入力します。

　手書き文字や判別困難であるために入力が難しい場合、可能な範囲で入力を行います。例えば6-4-3では音符が手書きで登場していますが、符尾が下向きの場合は入力ができないため、同じ長さの音符を上向きの符尾で入力します。この場合、右->左、上->下の順序で入力していき、最終的に「パンが…　た～べないなら…」「♫　♪　♩　♫　♫」となります。

　また、吹き出しで囲まれている場合であっても、後述するタイプ分類が明確にオノマトペやエモートに分類可能である場合には吹き出し内ではなく吹き出し外として扱います。3-34-7がその一例です。

　文章に関連するキャラクターについて、上記例では左からココア、リゼとなります。オノマトペの場合、音を発生させた動作主と受け手がコマ内に同時に存在している場合がありますが、その場合も動作主を入力します。雷など自然界の発する音である場合や操作者不明の機械の発する音である場合などはその他としてアノテーションを行います。

　文字のタイプの分類について、自明である場合が多いですが、上記左例では歌声はオノマトペでも感情表現やその説明（？？、ハートマーク、カフェインテンションハイ）でもなく、ココアの台詞であるためタイプを"自身"としてアノテーションします。音符の場合はオノマトペが相当すると考えます。　

　----- 上はアノテーション規則について興味が無ければ読み飛ばしてください -----

3.5 背景のアノテーション

　背景に存在する文字を入力するフォームです。サブフォームには背景中の文字、その文字が書かれている媒体についての情報を入力します。

　----- 以下はアノテーション規則について興味が無ければ読み飛ばしてください -----

　背景中の文字について、吹き出し外の文字と同様に可能な範囲で入力を行います。例えば1-46-6ではメニューの文字が見切れているので、判別可能部分をまとまりごとに全角スペースで結合して入力します。後から情報が出てきて補完可能になる場合を考慮して、後者の場合は意図的に信頼度ボタンをnot sureに設定しておきます。

　書かれている媒体について、作中でより広範にカバーでき、一般的に使われる名詞を使用します。下の参考画像左側に示す1-46-4では抹茶ラテに文字が書かれていますが、他の喫茶店での登場ケースを考えて「ラテアート」とします。また、右側の例では「メニュー」とします。このあたりも個人の主観が大きいですが、気にせずじゃんじゃかアノテーションを進めていきます。

　----- 上はアノテーション規則について興味が無ければ読み飛ばしてください -----

3.6 キャラクターのアノテーション

　コマの中のキャラクターに関する情報を入力するフォームです。このフォームのみ最大フォーム数を15個まで設定できるようにしています。

　サブフォームには右から(あるいは読む順番で)誰がいるか、そのキャラクターの顔の向き、仕草1, 仕草2についての情報を入力します。

　----- 以下はアノテーション規則について興味が無ければ読み飛ばしてください -----

　誰がいるかの情報について、そのキャラクターであると判別でき、なおかつ絵として背景よりもキャラクターの優先度が高い場合に「コマ内に存在している」と判定します。これはネームドであるか否かに関わらず行います。

　以下に示す参考画像において、1-73-3では5人全員のアノテーションを右から順に行います。また、1-73-7もキャラクターのコマ内に占める面積は小さいですが、寝ている姿がメインであるため、やはり5人全員のアノテーションを行います。しかし8-11-1では絵の中のキャラクターの比重よりも背景の比重の方が大きく、表情が描かれないほどキャラクターのコマ内に占める面積も小さいため、このコマでは誰がいるかのアノテーションを行いません。

キャラクターのアノテーション例。引用元は左から1-73-3, 1-73-7, 8-11-1。

　また、キャラクターの顔が被り物等で隠れている場合はその中にいるキャラクターの名前を入力します。これは後々服装の情報を追加する可能性があるためです。以下に示す参考画像の1-77-6ではココアとなります。

　キャラクター間の会話の中でしばしばイメージ図としてキャラクターが登場する場合がありますが、これはその意味に応じて入力を変化させています。すなわち、1-77-6ではマヤとメグの会話の中で登場する単なるイメージ図に留まるので入力は行いません。一方で1-77-7ではチノの脳内ではありますがコマ内に占める面積が半分以上と圧倒的に大きいことや台詞もついていることからキャラクターとして入力を行います（つまりコマ内のキャラクター数は4となります）。

キャラクターのアノテーション例。引用元は左から4-48-7, 1-77-6, 1-77-7。

　顔の向きについて、上下左右前後(S, I, L, R, A, P)の6方向とそれらを組み合わせた合成の12方向(LA, RA, LP, RP, ..., PS, PI)の中から最も近い方向をサイト内で作成してあるショートカット内から選択してアノテーションを行います。

　注意点としては顔の向きと身体の向きと視線の方向の混同です。各キャラクターの身体を真正面から見た際の方向ではなく、コマを写真のフレームのように捉えてそのまま写っている方向を入力します。もう少しざっくり表現すると、頭部だけを抽出して回転させたときの3次元的な顔の向きを考えます。

　例の画像が離れていて申し訳ないですが、2つ上で示した1-73-3では右側からそれぞれLP, LA, A, RA, RPとなります。また1-73-7ではAS, AS, LS, LS, LSとなります。顔が見切れている場合、身体の向きから推測できる場合はそれを入力し、それが難しければ空欄とします。

　キャラクターの仕草について、主に手の位置とその表現に注目してアノテーションを行います。ただし、必要とする思考リソースが大きいため現在は1周目での入力を省略しています。

　分類に悩むところですが、手/腕の位置に応じて大きく3つに分けることにしました。つまり、

髪を整える、口元に手を当てる、腕を組むなど、主に非言語コミュニケーションの意味を持つ、身体に接触する仕草
手を肩の高さに挙げる、手をテーブルの上に置く、肩に掛けたバッグを掴むなど、主にキャラクターの単純な動作を意味する、身体の周囲で表現される仕草
誰かに抱き着く/髪を触る/手を振る、物を指差すなど、主に他人や物が対象となる仕草

になります。ここ、そこ、あそこの分け方にやや近いかと思います。具体例は示しません。パターンが膨大なので…。ただ、主要な部位（髪、頭、顔、目、etc）や基本となる動作（当てる、挙げる、置く、乗せる、etc）のショートカットを作成してはいます。

　----- 上はアノテーション規則について興味が無ければ読み飛ばしてください -----

4. 結果

　アノテーションページの一例を以下に示します。

6巻p84-5コマ目に対するアノテーションページ。ファイル名の都合で画像タイトルIDの表記が異なっています。

　ページは左側の画像領域+フォーム数決定ボタンと右側の入力フォーム領域の大きく2つに分かれます。

　左上のProgressは進捗度合いを示し、参照するフォルダ内にある各コマ画像を分母、アノテーション済みの画像ID数を分子として算出しています。Step 1は入力、Step 2は確認作業の進捗です。12巻までで概算して12巻 x 13話 x 60コマ = 9,360となり、増ページ等も含めるとアノテーション対象コマ数は5桁に及びます。そのため1画像の進捗が0.01%に相当します。

　下に表示されているのは画像IDで、対応する画像のファイル名になります。これは前回の記事で述べたコマ切り出しの際にその名前で既に保存されています。

　最下段は各フォームの数を動的に決定するラジオボタンです。

　右側の上半分には設定したショートカットが並びます。アクティブなサぶフォームに対してクリックしたショートカットの文字が入力されます。

　下半分は動的に生成される入力フォームです。デフォルト値としてOCR結果が入り、新たに入力フォームを増やした場合やOCR結果が存在しない場合はNaNが入っています。

5. 議論

5.1 外れ値の扱い

　7-67-2,3や7-80-1,2のような2コマぶち抜きのコマのアノテーションについて、特に吹き出しをどちらに所属させるかの判断に迷うことがあります。2コマでアノテーションを重複させようかと思ったのですが、会話の頻度等の解析時にノイズが増えるのは困るためやはり1コマ単位で独立のアノテーションを行いたいところです。

　ざっくりと確認したところ、2コマにわたって置かれる吹き出しは存在していない（吹き出し面積の70%以上は2コマどちらかに含まれる）ため、吹き出しもキャラクターも最初に登場した方のコマに所属させることにします。handwritingの説明でも触れたようにごちうさは吹き出しの位置に気を使っていそうなので、恐らくこの対応で問題ないかと思います。この限りでない例が出てきた場合は大人しくデータ系なりきり用の眼鏡をバキバキに割ることにします。

　また、2-4, 2-8, 3-4, 8-118のように、扉絵ページとは別で4コマに隣接して台詞付きの大きな1コマが描かれている場合があり、これらを何コマ目として扱うかの問題があります。他の方の意見も伺ったのですが、やはり4コマの4の倍数の情報を残しておきたい、会話の前後の流れを無視したくはない、という結論になりました。そのため、アノテーションのデータ入力は1 or 5コマ目として扱い、領域としては1-4コマ目または5-8コマ目を使用する（つまり、2-4コマ目または6-8コマ目のデータは空白とする）ことにします。

5.2 より詳細なアノテーション

　服装（マフラーなど小物含む）、髪型（ヘアピンやリボンを含む）、吹き出しに付随するデフォルメ化されたキャラの顔、キャラクターの反応に伴う表現（「っ」の形状で汗を表現＝焦りを意味、など）、文字のフォント、エフェクト、背景が対応する聖地上の緯度経度の情報、と列挙すればどんどん出てきますがこれら全てをアノテーションするには人間の時間が足りないので、構造化画像に強い大規模言語モデルがさらに精度向上することを期待しています。

6. 結語

　『ご注文はうさぎですか？』を対象として、自動化により得られたOCR結果からスタートして、詳細なアノテーション作業を効率よく行うためのサイト作成を行いました。個人の主観に依存する部分は残りますが、規則を明示してパターン化することである程度までであれば作品を読み込んだ方でなくともアノテーションはできます。結局根気は必要です。でもExcelやスプレッドシートに向き合い続けていた時代と比べて圧倒的に楽しいです。

付録A. 代表的なOSにおける実行環境の準備

　ここはこの記事の本筋とは離れていて調べれば出てくる情報ではありますが書いておきます。なぜならアノテーション作業に協力していただける方を随時募集中だからです。人のPCを破壊する趣味は特に無いので書いている通りに操作していただければよいかと思います。macに関しては数年前に使っていた時のメモを元に書いているので情報が古いかもしれません。

A-1. Python3.12のダウンロードとインストール

　Python公式サイト（https://www.python.org/downloads/release/python-312/）にアクセスし、Downloadsのページに移動後、Windows 11の場合はPython3.12.9のWindows installer (64-bit)を、macOSの場合はPython3.12.9のmacOS 64-bit universal2 installerをダウンロードします。3.13でもどちらでもよいと思います。

　Windows 11の場合、ダウンロードした .exe ファイルを実行し、最初の画面で「Add Python 3.12 to PATH」にチェックを入れ、「Install Now」をクリックします。もしインストール済ではあるがPATHが通っていない場合は、設定を開く -> 環境変数と検索 -> 環境変数を編集をクリック -> ユーザー環境変数の Path をクリックし、編集ボタンを押下 -> PATHを追加（例. C:/Users/xxx/AppData/Local/Programs/Python/Python312）で通します。インストール後、PowerShellを開き、python --versionと入力してPython 3.12が表示されればOKです。

　macOSの場合、ダウンロードした .pkg ファイルをダブルクリックして起動し、インストーラーの指示に従ってインストールを完了させます。インストール後、ターミナルを開き、python3 --versionと入力してPython 3.12が表示されればOKです。

A-2. venvを用いた仮想環境の作成と有効化

　まず、PowerShell（macOSの場合はターミナル）で mkdir -p ~/venv/python3.12 と入力しホームディレクトリ下に仮想環境用のフォルダを作成します。その後、cd ~/venv/python3.12/と入力して作成したフォルダに移動し、python -m venv myenv（macOSの場合はpython3 -m venv myenv）と入力し、仮想環境を作成します。myenvは適当な名前なのでgochiusa_annotationでもなんでもいいです。

　これで仮想環境の作成ができたので、~\venv\python3.12\myenv\Scripts\Activate.ps1と入力して仮想環境を有効化します。macOSの場合はsource ~/venv/python3.12/myenv/bin/activateと入力して有効化します。

Windows11の場合、PowerShellでの実行時にエラーが出る場合にはSet-ExecutionPolicy RemoteSigned -Scope Processと入力して実行時ポリシーを変更します。どちらのOSでも仮想環境を無効化するにはdeactivateと入力します。

　仮想環境の有効化をした上で各コマ画像を保存したフォルダ等を入れている作業フォルダに移動して、付録Bのコードを走らせます。ディレクトリ構成は付録Bに記載します。

A-3. パッケージのインストール

　仮想環境を有効化した上でpip install -r requirements.txtと入力します。有効化していないとグローバルにインストールされてしまうので注意してください。まあ使用頻度の高いmoduleしか使っていないのでそんなに気にしなくてもいいんですけどバージョン違いとか後々発生するとあれなので…。

付録B. 使用コード

　インターネット公開用のgithubアカウントを作ったのでそのリンクを貼っておきます。

GitHub - duf124/gochiusa_annotation

　ざっくりした説明とかも一緒に書いています。不明点があればお気軽に筆者までお尋ねください。

2024-12-21